1
00:00:26,859 --> 00:00:30,680
Los primitivos de la fotografía
1850-1860
2
00:00:38,240 --> 00:00:39,765
-1846.
3
00:00:41,560 --> 00:00:45,087
El inglés Henry Fox Talbot.
fotografía a uno de sus amigos.
4
00:00:47,240 --> 00:00:50,005
Junto a él,
un colega hace lo mismo
5
00:00:50,280 --> 00:00:52,521
con una estatua de las tres Gracias,
6
00:00:52,800 --> 00:00:55,007
y otro
con un grabado antiguo.
7
00:00:56,480 --> 00:01:00,610
Captar una imagen exacta de la realidad,
es entonces una novedad absoluta.
8
00:01:03,240 --> 00:01:06,403
Los primeros experimentos de Talbot
datan de 1830.
9
00:01:06,680 --> 00:01:09,081
el los llama
“dibujos fotogénicos...
10
00:01:09,360 --> 00:01:12,364
Colocamos una planta
en una hoja de papel estucado
11
00:01:12,640 --> 00:01:15,211
sal de cocina
y nitrato de plata,
12
00:01:15,480 --> 00:01:17,289
exponemos todo a la luz,
13
00:01:17,560 --> 00:01:20,040
y el papel
se vuelve negro alrededor de la planta
14
00:01:20,320 --> 00:01:22,163
que actúa como una máscara.
15
00:01:26,760 --> 00:01:29,127
no hay voluntad
de composición,
16
00:01:29,400 --> 00:01:30,845
investigando el efecto,
17
00:01:31,120 --> 00:01:33,521
pero el placer
para verlo hecho realidad,
18
00:01:33,800 --> 00:01:36,246
gracias a la luz
sobre sales de plata,
19
00:01:36,520 --> 00:01:38,249
un sueño de 15.000 años,
20
00:01:38,640 --> 00:01:42,440
la edad de estas manos
en el Neolítico en una cueva,
21
00:01:42,720 --> 00:01:46,327
incluyendo una mezcla de pigmentos
y la saliva fijó los contornos.
22
00:01:55,640 --> 00:01:57,529
Como estas plantillas neolíticas,
23
00:01:57,920 --> 00:02:02,323
Los dibujos fotogénicos de Talbot
Todavía quedan sólo huellas.
24
00:02:08,560 --> 00:02:11,245
La imagen de la realidad,
con sus picos y valles,
25
00:02:11,520 --> 00:02:13,682
apareció en 1839.
26
00:02:13,960 --> 00:02:18,010
Este es el “daguerrotipo”,
lleva el nombre del francés Daguerre.
27
00:02:18,280 --> 00:02:23,127
La imagen capturada en un plato.
del cobre es de gran finura.
28
00:02:23,400 --> 00:02:25,084
Pero es una sola imagen,
29
00:02:25,480 --> 00:02:27,482
que no se puede reproducir.
30
00:02:27,760 --> 00:02:31,685
Queda como fue tomado,
transformado por el tiempo,
31
00:02:32,200 --> 00:02:34,521
oxidación, rayones.
32
00:02:44,120 --> 00:02:47,806
Unos meses después,
Talbot desarrolla el calotipo.
33
00:02:48,080 --> 00:02:52,404
La imagen se captura en una hoja.
de papel recubierto con yoduro de plata.
34
00:02:52,840 --> 00:02:53,921
Es negativo.
35
00:02:54,200 --> 00:02:57,010
Blancos y negros
están al revés.
36
00:02:57,280 --> 00:03:01,001
Esta imagen está colocada
en otro papel sensible,
37
00:03:01,280 --> 00:03:03,123
luego se expone a la luz.
38
00:03:03,400 --> 00:03:06,609
Obtenemos una imagen positiva:
el sorteo.
39
00:03:08,800 --> 00:03:11,167
Disociación
negativo y positivo,
40
00:03:11,440 --> 00:03:15,001
base de la práctica fotográfica
durante los próximos 150 años,
41
00:03:15,280 --> 00:03:16,805
es un paso decisivo.
42
00:03:17,080 --> 00:03:20,926
Un negativo original único
le permite multiplicar impresiones
43
00:03:21,200 --> 00:03:23,567
y modificar
matiz o densidad.
44
00:03:28,720 --> 00:03:33,123
La fotografía ya no permite
sólo para fijar una imagen de la realidad.
45
00:03:33,400 --> 00:03:35,402
Ahora puede interpretarlo.
46
00:03:42,080 --> 00:03:45,084
En un libro alabando
las ventajas de su proceso,
47
00:03:45,360 --> 00:03:48,409
Talbot muestra
esta fotografía de porcelana.
48
00:03:48,680 --> 00:03:53,447
Ella podría, según él,
reemplazar inventarios
49
00:03:53,720 --> 00:03:56,849
y servir como prueba
en caso de rotura o robo.
50
00:04:12,040 --> 00:04:13,007
Pero para Talbot,
51
00:04:13,280 --> 00:04:15,567
rigor documental
no es todo.
52
00:04:15,840 --> 00:04:18,844
Podemos distinguir,
por la finura de este calotipo,
53
00:04:19,120 --> 00:04:22,488
la más mínima gota
desde una piedra de molino a pleno sol.
54
00:04:25,480 --> 00:04:27,164
Pero lo que es notable,
55
00:04:27,440 --> 00:04:30,330
es la oposición
entre la muela y la diagonal
56
00:04:30,600 --> 00:04:34,366
desde una escalera colocada allí
Probablemente por el fotógrafo.
57
00:04:36,160 --> 00:04:39,562
Es una obra de composición,
Me gusta esta fotografía
58
00:04:39,960 --> 00:04:43,169
titulado “La Escalera”.
Lo mismo, sin duda.
59
00:04:43,440 --> 00:04:47,411
La escalera y su sombra,
lo positivo y lo negativo.
60
00:04:49,720 --> 00:04:51,404
“El fotógrafo”,
dijo talbot,
61
00:04:51,680 --> 00:04:53,842
"debe ver el mundo
como un pintor,
62
00:04:54,120 --> 00:04:56,805
“incluso si eso significa ser aconsejado
por un verdadero pintor",
63
00:04:57,080 --> 00:05:00,323
como el era
por “La puerta abierta”.
64
00:05:04,000 --> 00:05:07,163
Paralelismo de la diagonal
sombra y escoba
65
00:05:07,440 --> 00:05:09,568
Es demasiado perfecto para ser honesto.
66
00:05:15,920 --> 00:05:19,606
Al mismo tiempo, Hippolyte Bayard
haz esta imagen,
67
00:05:19,880 --> 00:05:21,211
todo en diagonal,
68
00:05:21,480 --> 00:05:23,801
en la tradición
gran pintura.
69
00:05:25,520 --> 00:05:28,330
“Es un autorretrato
del artista como un cadáver“,
70
00:05:28,600 --> 00:05:32,321
dice el pie de foto escrito por Bayard.
Se ahogó en la desesperación
71
00:05:32,600 --> 00:05:36,969
porque su proceso fotográfico
no fue reconocido.
72
00:05:37,240 --> 00:05:39,971
Su cabeza y sus manos
empezar a pudrirse.
73
00:05:41,800 --> 00:05:45,805
Por primera vez, un fotógrafo
juega con la autenticidad
74
00:05:46,080 --> 00:05:47,889
para crear ficción.
75
00:05:48,520 --> 00:05:50,807
Entre documental
y puesta en escena,
76
00:05:51,080 --> 00:05:54,880
la fotografía, desde sus inicios,
Cuestiona su verdadera naturaleza.
77
00:06:03,600 --> 00:06:07,491
¿Qué es más rudimentario?
¿Qué estos dispositivos?
78
00:06:07,880 --> 00:06:12,681
Una caja de madera con una portería.
cuyo relleno se realiza a mano
79
00:06:13,080 --> 00:06:15,287
usando una gorra
o una solapa.
80
00:06:16,160 --> 00:06:19,050
tiempo de exposición
se calcula mediante juicio.
81
00:06:21,560 --> 00:06:25,485
No hay industria.
El fotógrafo hace sus papeles,
82
00:06:25,880 --> 00:06:28,486
buscando constantemente
para mejorar la receta.
83
00:06:28,760 --> 00:06:30,250
El del papel a la albúmina,
84
00:06:30,640 --> 00:06:33,325
para impresiones positivas,
apareció alrededor de 1850,
85
00:06:33,600 --> 00:06:36,683
requiere docenas de huevos
golpeado hasta convertirlo en nieve.
86
00:06:38,360 --> 00:06:40,169
Lo dejamos reposar 24 horas,
87
00:06:40,440 --> 00:06:43,569
recuperamos la albumina
en el fondo del contenedor,
88
00:06:43,960 --> 00:06:45,928
mojamos la hoja de papel en él,
89
00:06:46,200 --> 00:06:48,771
que luego ponemos
escurrir y secar.
90
00:06:52,240 --> 00:06:55,210
Esta fotografía artesanal
se desarrolla especialmente
91
00:06:55,480 --> 00:06:58,643
en Francia e Inglaterra,
atrayendo pintores
92
00:06:58,920 --> 00:07:02,367
que ven la posibilidad
para reorientar su carrera.
93
00:07:03,360 --> 00:07:07,001
Otros improvisan como fotógrafos
durante un viaje,
94
00:07:07,280 --> 00:07:11,001
como el escritor Maxime du Camp,
en Egipto en 1850.
95
00:07:12,120 --> 00:07:14,407
Informes de Du Camp
Imágenes de frontales
96
00:07:14,680 --> 00:07:19,527
sin imprimación ni color local.
La única concesión a lo pintoresco:
97
00:07:19,800 --> 00:07:23,691
el barquero nubio,
lo que da la escala de los monumentos.
98
00:07:42,480 --> 00:07:46,963
Lo negativo lleva tiempo
exposición de decenas de segundos,
99
00:07:47,240 --> 00:07:50,961
demasiado lento para capturar el movimiento,
la vida como va.
100
00:07:51,240 --> 00:07:55,290
Un transeúnte no deja rastro
en la imagen, a menos que se detenga
101
00:07:55,560 --> 00:07:59,121
y al salir de nuevo,
deja su fantasma transparente.
102
00:08:05,800 --> 00:08:10,044
Fotografía temprana
hace maravillas con el alambique,
103
00:08:10,320 --> 00:08:12,527
que ella capta con precisión
104
00:08:12,800 --> 00:08:16,327
que ni dibujar ni pintar
no puede coincidir.
105
00:08:16,600 --> 00:08:19,683
En Francia, los fotógrafos
girar naturalmente
106
00:08:19,960 --> 00:08:24,170
hacia la fotografía de arquitectura.
Este es el caso de Édouard Baldus,
107
00:08:24,440 --> 00:08:27,410
autor de esta imagen
de la iglesia de la Magdalena.
108
00:08:27,680 --> 00:08:32,004
Con otros 5 fotógrafos,
será contratado, en 1851,
109
00:08:32,280 --> 00:08:36,649
en uno de los proyectos más grandes
de la fotografía del siglo XIX:
110
00:08:36,920 --> 00:08:38,604
un inventario fotográfico
111
00:08:38,880 --> 00:08:41,042
patrimonio
arquitectura francesa
112
00:08:41,320 --> 00:08:44,483
ordenado por el Estado
a los fotógrafos entonces conocidos.
113
00:08:45,200 --> 00:08:48,283
Además de Édouard Baldus,
allí encontramos a Hippolyte Bayard,
114
00:08:48,560 --> 00:08:52,121
Henri Le Secq,
Gustave Le Gray y Olivier Mestral.
115
00:08:53,920 --> 00:08:57,447
Pagó cada 5000 F en ese momento,
ellos viajan por el pais
116
00:08:57,720 --> 00:09:02,681
y fotografió 175 monumentos,
Iglesias, castillos, obras de arte...
117
00:09:04,400 --> 00:09:06,687
Los clichés,
entregado a la administración,
118
00:09:06,960 --> 00:09:10,601
desaparecer durante 1 siglo
en el abismo de los archivos.
119
00:09:10,880 --> 00:09:14,601
Pero Baldus continúa
trabajar por cuenta propia
120
00:09:14,880 --> 00:09:19,568
y publica álbumes de grabados
de sus fotografías de monumentos.
121
00:09:26,400 --> 00:09:28,971
Hoy,
estas imágenes parecen banales,
122
00:09:29,240 --> 00:09:32,449
pero en ese momento,
despiertan admiración.
123
00:09:32,720 --> 00:09:35,769
Por primera vez,
la gente puede desde casa
124
00:09:36,040 --> 00:09:39,010
ver el mundo tal como es,
en su verdad.
125
00:09:39,280 --> 00:09:41,009
O al menos así lo creen.
126
00:09:45,440 --> 00:09:49,923
El claustro de Saint-Trophime, en Arlés,
fotografiado por Baldus.
127
00:09:50,720 --> 00:09:52,085
Una imagen rigurosa
128
00:09:52,360 --> 00:09:55,967
pero imposible de lograr
con las técnicas de la época.
129
00:10:00,640 --> 00:10:03,325
es una asamblea
10 negativos diferentes,
130
00:10:03,600 --> 00:10:07,889
todos expuestos según su ubicación
en perspectiva.
131
00:10:08,160 --> 00:10:11,004
Baldus no tiene otra opción.
con su objetivo
132
00:10:11,400 --> 00:10:14,290
el no puede encajar
tanto la bóveda como el suelo.
133
00:10:14,560 --> 00:10:18,007
el no tiene manera
para equilibrar las diferencias de luz
134
00:10:18,280 --> 00:10:21,523
y no puede ser claro
en toda la profundidad de la imagen.
135
00:10:25,720 --> 00:10:28,246
Los negativos están cortados y pegados.
136
00:10:28,640 --> 00:10:32,281
El retoque oculta las conexiones.
y reforzar los detalles.
137
00:10:39,920 --> 00:10:43,447
Ciertas partes, como la bóveda,
están simplemente pintados.
138
00:10:45,720 --> 00:10:48,929
A través de estas manipulaciones,
Baldus no busca engañar.
139
00:10:49,200 --> 00:10:51,282
el quiere encontrar
lo que el ojo ve
140
00:10:51,560 --> 00:10:54,006
y que su dispositivo
No puedo conseguirlo.
141
00:10:57,400 --> 00:11:00,768
Las mismas limitaciones técnicas
complacer a Gustave Le Gray
142
00:11:01,040 --> 00:11:03,247
fingir
estas imágenes junto al mar.
143
00:11:03,520 --> 00:11:07,809
La diferencia de brillo entre el agua.
y el cielo es demasiado grande.
144
00:11:08,080 --> 00:11:11,084
Para capturar la textura
y el brillo del mar,
145
00:11:11,360 --> 00:11:13,442
el fotógrafo sobreexpone el cielo,
146
00:11:13,720 --> 00:11:16,485
que ya no tiene, de ahí en adelante,
ni material ni relieve.
147
00:11:17,320 --> 00:11:20,449
Pero tiene otra imagen:
un cielo nublado
148
00:11:20,720 --> 00:11:23,326
sobre un mar
totalmente subexpuesta.
149
00:11:24,520 --> 00:11:28,047
Él aísla este cielo, lo coloca
sobre su mar resplandeciente,
150
00:11:28,320 --> 00:11:31,767
obteniendo una imagen espectacular
y completamente realista,
151
00:11:32,040 --> 00:11:33,929
aunque nunca existió.
152
00:11:52,720 --> 00:11:57,089
Para sus marines, Le Gray utiliza
Otro proceso, que apareció en 1850,
153
00:11:57,360 --> 00:12:00,489
colodión húmedo,
del que es uno de los inventores,
154
00:12:00,760 --> 00:12:03,570
quien da
negativos muy finos
155
00:12:03,840 --> 00:12:07,970
con una preciosa gama de grises.
El colodión es algodón en polvo,
156
00:12:08,360 --> 00:12:11,091
un poderoso explosivo
disuelto en éter.
157
00:12:16,800 --> 00:12:20,168
La mezcla se extiende
sobre una placa de vidrio.
158
00:12:21,680 --> 00:12:26,641
La calidad del negativo depende.
de la regularidad de la capa.
159
00:12:27,440 --> 00:12:30,444
Los más restrictivos:
el plato debe estar preparado
160
00:12:30,720 --> 00:12:34,850
en los minutos previos a tomar
de la vista y se desarrolló inmediatamente después.
161
00:12:36,320 --> 00:12:40,405
Una técnica delicada y arriesgada,
como lo demuestra esta mosca
162
00:12:40,680 --> 00:12:42,808
atrapado por colodión húmedo
163
00:12:43,080 --> 00:12:46,129
de una fotografía
tomada en Rusia hace 150 años.
164
00:13:10,920 --> 00:13:14,208
- Para tomar fotografías
al aire libre, con colodión,
165
00:13:14,600 --> 00:13:18,571
los fotógrafos llevan
laboratorios móviles reales,
166
00:13:18,840 --> 00:13:21,650
Me gusta este carrito
de un practicante de Toulouse
167
00:13:21,920 --> 00:13:25,083
que se utiliza para fotografiar
peregrinos a Lourdes.
168
00:13:25,360 --> 00:13:27,249
O, lo que es aún más impresionante,
169
00:13:27,640 --> 00:13:30,530
el carro fotográfico
por Roger Fenton
170
00:13:30,800 --> 00:13:33,963
durante la guerra de Crimea
en 1854.
171
00:13:37,240 --> 00:13:40,289
es la primera vez
que un fotógrafo sigue una guerra.
172
00:13:49,400 --> 00:13:52,961
falta de sensibilidad
de sus negativos
173
00:13:53,240 --> 00:13:56,403
le prohíbe
para fotografiar las peleas.
174
00:13:56,680 --> 00:14:00,162
La mayoría de las fotografías
mostrar soldados en reposo,
175
00:14:00,440 --> 00:14:03,569
algunos acostados,
lo que te permite mantener la postura,
176
00:14:03,960 --> 00:14:07,806
otros congelados en un simulacro
gestos escenificados.
177
00:14:16,040 --> 00:14:20,125
“El Valle de la Sombra de la Muerte”,
La imagen más famosa de Fenton,
178
00:14:20,400 --> 00:14:22,448
aprovecha esta inmovilidad.
179
00:14:29,440 --> 00:14:31,807
Vienen a quedarse varados ahí.
balas de cañón
180
00:14:32,080 --> 00:14:34,651
que no alcanzan
líneas enemigas.
181
00:14:34,920 --> 00:14:37,287
Pero esto,
la imagen no lo muestra.
182
00:14:37,560 --> 00:14:41,770
Sólo queda esta visión siniestra,
despojado de cualquier anécdota.
183
00:14:52,720 --> 00:14:56,520
Partiendo de lo positivo
Se realiza al aire libre, por contacto.
184
00:14:56,920 --> 00:15:00,163
Lo negativo está encerrado
en un marco de madera
185
00:15:00,440 --> 00:15:03,489
con el papel positivo,
y el sol hace el resto.
186
00:15:10,320 --> 00:15:14,166
La joven actriz Sarah Bernhardt,
fotografiado por Félix Nadar.
187
00:15:20,640 --> 00:15:22,529
Difícil de usar al aire libre,
188
00:15:22,800 --> 00:15:26,646
el colodión húmedo es muy adecuado
a retratos de estudio.
189
00:15:26,920 --> 00:15:28,126
ex caricaturista,
190
00:15:28,400 --> 00:15:32,166
Félix Nadar sabrá explotarlo
todas las posibilidades.
191
00:15:33,240 --> 00:15:36,881
A partir de 1854 realizó
cien retratos
192
00:15:37,160 --> 00:15:41,051
incluyendo negativos de vidrio
aún conservan toda su frescura.
193
00:15:42,360 --> 00:15:44,567
artistas,
como Gustave Courbet,
194
00:15:44,840 --> 00:15:47,810
poetas, amigos,
como Charles Baudelaire.
195
00:15:56,080 --> 00:15:58,321
A Baudelaire no le gusta
fotografía.
196
00:15:58,600 --> 00:16:00,602
Encuentra su precisión obscena,
197
00:16:00,880 --> 00:16:04,123
sin dejar espacio
a la imaginación y al arte.
198
00:16:04,400 --> 00:16:08,610
Irónicamente, Nadar mantuvo
este otro retrato de Baudelaire,
199
00:16:09,320 --> 00:16:11,607
una imagen borrosa,
técnicamente falló,
200
00:16:11,880 --> 00:16:14,406
pero cautivadora por su imperfección
201
00:16:14,680 --> 00:16:17,570
lo que llama nadar
“el íntimo parecido”.
202
00:16:26,440 --> 00:16:28,522
Estos retratos van al grano.
203
00:16:28,800 --> 00:16:31,531
Sin artificios
no perturba la relación
204
00:16:31,800 --> 00:16:34,770
entre el fotógrafo,
luz y modelo.
205
00:16:35,920 --> 00:16:38,969
“No hay fotografía
artístico”, escribió.
206
00:16:39,240 --> 00:16:42,130
“En fotografía,
hay gente que sabe ver
207
00:16:42,400 --> 00:16:44,562
“y otros
que no saben mirar."
208
00:16:53,080 --> 00:16:57,608
Para otros, la fotografía.
Será artístico o no lo será.
209
00:16:57,880 --> 00:17:01,601
1856. “La Fotografía Joven
ofreciendo pintar
210
00:17:01,880 --> 00:17:03,723
“un cepillo extra”.
211
00:17:04,360 --> 00:17:07,569
el autor de esta alegoría,
El inglés Oscar Rejlander,
212
00:17:07,840 --> 00:17:10,764
utiliza la puesta en escena
y fotomontaje
213
00:17:11,040 --> 00:17:15,409
para crear imágenes
rivalizando con la gran pintura.
214
00:17:16,480 --> 00:17:21,008
“Cabeza de San Juan Bautista,
1858, servido en bandeja."
215
00:17:29,920 --> 00:17:32,287
menos improbable
pero igual de falso,
216
00:17:32,560 --> 00:17:33,766
este boceto:
217
00:17:34,040 --> 00:17:37,283
“Niños de la calle jugando
nudillos con castañas.“
218
00:17:39,880 --> 00:17:43,680
El joven extra sigue con la mirada.
el marrón en pleno vuelo.
219
00:17:43,960 --> 00:17:44,927
Pero en 1857,
220
00:17:45,200 --> 00:17:49,046
la fotografía es incapaz
para capturar un movimiento tan rápido.
221
00:17:50,080 --> 00:17:52,651
El marrón en realidad está colgado.
en una cuerda
222
00:17:52,920 --> 00:17:55,366
solo un retoque
luego lo hace desaparecer.
223
00:18:08,160 --> 00:18:10,970
Se dice que para determinar
el tiempo de exposición,
224
00:18:11,240 --> 00:18:12,924
Rejlander midió la luz
225
00:18:13,200 --> 00:18:16,522
observando las expansiones
de las pupilas de su gato.
226
00:18:22,040 --> 00:18:25,442
En 1857, por su trabajo.
el más ambicioso,
227
00:18:25,720 --> 00:18:29,122
le pidió al animal
al menos 30 veces.
228
00:18:36,560 --> 00:18:40,042
Él fotografió por separado
30 grupos de personajes
229
00:18:40,320 --> 00:18:43,324
y monté los negativos
para crear una composición
230
00:18:43,960 --> 00:18:46,611
buscando competir,
por su complejidad,
231
00:18:46,880 --> 00:18:49,963
con cuadros grandes
del Renacimiento italiano.
232
00:18:54,600 --> 00:18:58,491
El dibujo de lo positivo que se está haciendo.
sin posibilidad de ampliación,
233
00:18:58,760 --> 00:19:00,842
Tenía que proceder en orden.
234
00:19:01,120 --> 00:19:03,282
tener
una perspectiva coherente,
235
00:19:03,560 --> 00:19:07,121
él fotografió por primera vez
todos los personajes en primer plano.
236
00:19:10,280 --> 00:19:14,649
Luego calculó el tamaño
Figuras del 2º plan y del 3º.
237
00:19:18,760 --> 00:19:21,889
Le tomó 6 semanas
para crear esta escena
238
00:19:22,160 --> 00:19:26,609
en un pequeño estudio luminoso
sólo por luz natural.
239
00:19:30,560 --> 00:19:34,485
La decoración es similar.
El colgante es una pequeña cortina.
240
00:19:34,760 --> 00:19:38,048
Las columnas, las paredes.
y el descubrimiento son dibujos
241
00:19:38,320 --> 00:19:40,891
unas pocas docenas
centímetros de alto.
242
00:19:43,040 --> 00:19:48,001
La obra, que mide 78 cm por 40,
se titula “Las 2 Formas de Vida...
243
00:19:50,720 --> 00:19:53,326
Muestra, a la derecha,
el camino de la virtud,
244
00:19:53,600 --> 00:19:57,446
hecho de estudios, de castidad,
de caridad y arrepentimiento,
245
00:19:58,840 --> 00:20:00,968
y a la izquierda, el camino del vicio,
246
00:20:01,240 --> 00:20:03,846
donde reina la templanza,
lujuria, juego,
247
00:20:04,120 --> 00:20:05,645
y otras frivolidades.
248
00:20:11,960 --> 00:20:13,371
En el medio, un padre
249
00:20:13,760 --> 00:20:16,331
y sus 2 hijos
con gustos decididamente opuestos.
250
00:20:20,960 --> 00:20:23,327
La imagen fue un gran éxito.
251
00:20:23,720 --> 00:20:25,768
La reina Victoria lo compra.
252
00:20:26,040 --> 00:20:29,123
pero la representación
de mujeres desnudas provocó un escándalo.
253
00:20:30,640 --> 00:20:33,849
En Edimburgo lo exhibimos
ocultando la parte izquierda.
254
00:20:36,480 --> 00:20:40,201
O nuevamente, preguntamos
a Rejlander para corregir la posición
255
00:20:40,760 --> 00:20:43,730
de la cabeza del padre
para que vea el lado bueno.
256
00:20:53,000 --> 00:20:55,970
Henry Peach Robinson,
pintor entrenado,
257
00:20:56,240 --> 00:20:59,801
utiliza la misma técnica
para obtener un resultado más extraño.
258
00:21:01,040 --> 00:21:04,203
4 negativos componen esta escena,
aparentemente banal,
259
00:21:04,480 --> 00:21:07,643
de los cuales cada personaje
fue fotografiado por separado
260
00:21:07,920 --> 00:21:12,323
para que quede claro y bien iluminado
por luz natural.
261
00:21:12,600 --> 00:21:14,682
El montaje los une
en una habitación
262
00:21:14,960 --> 00:21:17,964
mientras dejo a todos
solo en su espacio.
263
00:21:21,600 --> 00:21:25,400
Es la imagen que hizo
Robinson lo celebró en 1858.
264
00:21:25,680 --> 00:21:28,490
Lleva un título enigmático:
“Desapareciendo”,
265
00:21:28,760 --> 00:21:32,765
es decir, “se está muriendo”.
Pero no sabemos qué.
266
00:21:33,560 --> 00:21:36,450
En ese momento, los críticos
hablar de tuberculosis.
267
00:21:37,480 --> 00:21:41,644
Pero Robinson comercializó
aparte de la figura de la mujer moribunda
268
00:21:41,920 --> 00:21:45,049
bajo el título
"Ella nunca dijo que la amaba".
269
00:22:04,280 --> 00:22:08,444
Otra ventana dando
sobre un mar iluminado por la luna.
270
00:22:08,720 --> 00:22:10,484
2 niños
estan durmiendo en la habitacion
271
00:22:10,760 --> 00:22:14,048
bañado en luz
a plena luz del día, totalmente irreal.
272
00:22:15,560 --> 00:22:20,122
“El Sueño”, “el sueño”,
por Robinson, 1858.
273
00:22:25,120 --> 00:22:28,010
Montaje de elementos
crear un mundo de fantasía
274
00:22:28,280 --> 00:22:30,362
al ser demasiado claro,
demasiado claro.
275
00:22:33,840 --> 00:22:36,207
Vemos todo,
pero no sabemos dónde estamos,
276
00:22:36,480 --> 00:22:37,686
¿Quiénes son estos niños?
277
00:22:37,960 --> 00:22:42,249
¿Por qué estos zapatos grandes?
negro bien resaltado
278
00:22:42,640 --> 00:22:45,291
como si fuera a hacerlo durante
con flores blancas.
279
00:22:53,560 --> 00:22:57,690
Lo más preocupante: la acumulación
de estos detalles en el mismo plano.
280
00:22:57,960 --> 00:23:01,203
verlo todo a la vez
Sólo es posible en los sueños.
281
00:23:06,880 --> 00:23:10,407
En el mundo real, ¿qué prefieres?
fotógrafos franceses,
282
00:23:10,680 --> 00:23:12,284
la vaguedad recobra sus derechos.
283
00:23:13,120 --> 00:23:14,087
Carlos Negre,
284
00:23:14,360 --> 00:23:18,729
“Escena del mercado en el puerto.
del Ayuntamiento", 1851.
285
00:23:20,160 --> 00:23:21,525
La vaguedad de los personajes.
286
00:23:21,800 --> 00:23:24,770
y desenfoque de profundidad
campo de casas
287
00:23:25,040 --> 00:23:29,409
dar una profundidad en movimiento
que es el de la vida misma.
288
00:23:33,320 --> 00:23:37,211
Así mismo en esta fotografía.
por Henri Le Secq de 1850,
289
00:23:37,480 --> 00:23:40,484
donde la confusión de los árboles
los relega a un segundo plano,
290
00:23:40,760 --> 00:23:44,287
enfatizando la fuerza mineral
rocas de Fontainebleau.
291
00:23:50,880 --> 00:23:53,565
El fotógrafo elige
para no mostrarlo todo,
292
00:23:53,840 --> 00:23:56,320
sacrificando el accesorio
básicamente,
293
00:23:56,600 --> 00:23:59,365
dejando la oscuridad
competir con la luz,
294
00:23:59,640 --> 00:24:01,642
como en esta segunda toma
por Le Secq,
295
00:24:01,920 --> 00:24:05,402
para que la fotografía
ya no es una copia de la realidad,
296
00:24:05,680 --> 00:24:09,002
“falso a fuerza de ser exacto”,
como dice Delacroix.
297
00:24:12,640 --> 00:24:16,361
“Retrato de María Laurent”,
por Nadar, 1856.
298
00:24:20,840 --> 00:24:23,525
Alrededor de 1860,
Nadar toma otra decisión
299
00:24:23,800 --> 00:24:25,529
aún más radical.
300
00:24:25,800 --> 00:24:28,485
Después de darme cuenta
cien retratos,
301
00:24:28,760 --> 00:24:32,446
se olvida de la fotografía
y se dedica a los viajes aéreos,
302
00:24:32,720 --> 00:24:36,088
vuelos en globo,
hasta los primeros prototipos de helicópteros.
303
00:24:37,080 --> 00:24:41,324
Y no es el único:
casi todos los fotógrafos
304
00:24:41,600 --> 00:24:45,605
Franceses e ingleses que lucharon.
por el reconocimiento a su arte
305
00:24:45,880 --> 00:24:49,248
alejarse de la fotografía
al final de la década.
306
00:24:59,600 --> 00:25:01,807
Roger Fenton, abogado de formación,
307
00:25:02,080 --> 00:25:04,651
revende su equipo
y vuelve a la derecha.
308
00:25:05,320 --> 00:25:07,607
Oscar Rejlander
vuelve a pintar,
309
00:25:07,880 --> 00:25:09,848
como Henri Le Secq.
310
00:25:10,960 --> 00:25:14,282
Charles Nègre e Hippolyte Bayard
cesar toda actividad
311
00:25:14,840 --> 00:25:16,524
y hundirse en el olvido.
312
00:25:20,920 --> 00:25:22,524
Es el final de un sueño,
313
00:25:22,800 --> 00:25:26,441
El fin de esta generación.
Artistas de bricolaje
314
00:25:26,840 --> 00:25:30,049
que nadar llamó
“los primitivos de la fotografía”,
315
00:25:30,320 --> 00:25:32,926
el fin de una edad de oro
donde todo tuvo que ser creado
316
00:25:33,200 --> 00:25:35,089
y todo parecía posible,
317
00:25:35,360 --> 00:25:37,966
un paréntesis
que duró 10 años,
318
00:25:38,240 --> 00:25:41,722
entre el momento de la invención
y el tiempo de la industria.
319
00:26:08,120 --> 00:26:11,090
Subtitulado: Télétota